{"id":412,"date":"2020-11-02T10:16:06","date_gmt":"2020-11-02T10:16:06","guid":{"rendered":"http:\/\/pierre-dominique-ponnelle.com\/?post_type=project&#038;p=412"},"modified":"2020-11-19T10:16:08","modified_gmt":"2020-11-19T10:16:08","slug":"konzert-fuer-viola-und-kammerorchester","status":"publish","type":"project","link":"http:\/\/pierre-dominique-ponnelle.com\/?project=konzert-fuer-viola-und-kammerorchester","title":{"rendered":"Konzert f\u00fcr Viola und Kammerorchester (2015)"},"content":{"rendered":"\n[et_pb_section fb_built=&#8220;1&#8243; _builder_version=&#8220;4.0.9&#8243;][et_pb_row column_structure=&#8220;2_5,3_5&#8243; _builder_version=&#8220;4.0.9&#8243;][et_pb_column type=&#8220;2_5&#8243; _builder_version=&#8220;4.0.9&#8243;][et_pb_image src=&#8220;http:\/\/pierre-dominique-ponnelle.com\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/IMG_7904-scaled.jpg&#8220; _builder_version=&#8220;4.0.9&#8243;][\/et_pb_image][et_pb_image src=&#8220;http:\/\/pierre-dominique-ponnelle.com\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Viola-Konzert-Partitur-Partitur-1-scaled.jpg&#8220; _builder_version=&#8220;4.0.9&#8243;][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=&#8220;3_5&#8243; _builder_version=&#8220;4.0.9&#8243;][et_pb_text _builder_version=&#8220;4.0.9&#8243; hover_enabled=&#8220;0&#8243;]<p><span>Als Sven Halfar, der Gesch\u00e4ftsf\u00fchrer des Kurpf\u00e4lzischen Kammerorchesters\u00a0<\/span><span>Mannheim, mir vorschlug, ein Bratschenkonzert zu komponieren, sagte ich\u00a0<\/span><span>spontan zu. Ich habe eine gro\u00dfe Affinit\u00e4t f\u00fcr den dunklen, warmen Klang dieses Instrumentes. <\/span><span>Lange hatte es eine Aussenseiterrolle innerhalb der Gruppe der Streichinstrumente. Im 20. Jahrhundert, und insbesondere nach dem zweiten\u00a0<\/span><span>Weltkrieg, \u00e4nderte sich das: Das spielerische Niveau der Bratschisten verbesserte sich dramatisch, gro\u00dfe Komponisten haben ihnen Meisterwerke\u00a0<\/span><span>gewidmet.\u00a0<\/span><span>Da die Bratschenstimme sich ja meist in der Mitte des Klanges befindet, m\u00fcssen die Musiker, w\u00e4hrend sie ihre Stimme spielen, gleichzeitig verfolgen, was \u00a0oberhalb von ihnen (Violinen et al.) und unterhalb (Celli et al.) erklingt. Nicht genug damit, diese dreifache Aufgabe zu bew\u00e4ltigen, m\u00fcssen sie auch noch \u00a0in ganz unterschiedlicher Art und Weise denken: Die \u201eLogik\u201c einer Mittelstimme ist eine ganz eigene, eine verbindende, die Oberstimme hingegen folgt einer mehr horizontalen Denkweise (Melodie), die Unterstimme einer vertikalen (Harmonie). Diese Komplexit\u00e4t fasziniert mich.\u00a0<\/span><span>Der Standardbesetzung des Kurpf\u00e4lzischen Kammerorchesters habe ich\u00a0<\/span><span>Schlagzeug und, als Reverenz an den genius loci (Mannheimer Schule)\u00a0<\/span><span>Klarinette hinzugef\u00fcgt.\u00a0<\/span><span>In Liebe zu dem Instrument schrieb ich das \u201eKonzert f\u00fcr Viola und Kammerorchester\u201c.<\/span><\/p>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Als Sven Halfar, der Gesch\u00e4ftsf\u00fchrer des Kurpf\u00e4lzischen Kammerorchesters Mannheim, mir vorschlug, ein Bratschenkonzert zu komponieren, sagte ich spontan zu. Ich habe eine gro\u00dfe Affinit\u00e4t f\u00fcr den dunklen, warmen Klang dieses Instrumentes. Lange hatte es eine Aussenseiterrolle innerhalb der Gruppe der Streichinstrumente. Im 20. 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